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跨越三个媒体时代的合作
希拉兹·哈桑与帕丽斯·希尔顿合作近二十年。2020年纪录片《This Is Paris》记录了这段合作，镜头呈现了希拉兹在首尔主导发布活动的过程。
在2000年代中期，帕丽斯是全球最受镜头追逐的人物之一。希拉兹选择了相反的做法：他不再追逐报道，而是着手掌控报道方式，把明星与镜头之间的对抗关系转变为跨越多个媒体时代的合作。
«这并非仅仅是握手，而是一次商业拥抱。»
02
希拉兹没有追车，而是敲开帕丽斯的家门
Hollywood.TV的摄影师曾在帕丽斯·希尔顿的马里布住所外追拍她；为了取得拍摄角度，他们甚至需要涉水进入公共海滩。希拉兹立即看出了这种方式的低效。
他没有继续争抢镜头，而是直接敲开帕丽斯的家门，提出一项合作：以拍摄机会换取对内容制作与传播方式的共同掌控。由此，媒体追逐的对象转化为可管理的传播渠道。
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帕丽斯的照片支撑着狗仔媒体经济
在2000年代中期，市场对帕丽斯照片的需求推动着狗仔媒体经济。希拉兹曾表示，单张照片的售价可达5万美元至100万美元。
合作建立后，这种需求开始通过希拉兹的渠道流动，而不再与帕丽斯形成对抗。他把一个被追逐的拍摄对象转化为可运营的媒体基础设施。
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在社交平台出现之前，希拉兹便看见了帕丽斯的社交媒体直觉
希拉兹认为，帕丽斯对关注力经济的直觉在2004年便已显现，远早于后来定义这一时代的社交平台。那时，她已在“自拍”成为一种独立媒体形式之前主动记录自己。
识别关注趋势并把握客户视角的方法，正是希拉兹今天用于进入尚未形成市场的领域的同一策略。
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镜头记录了希拉兹主导首尔发布
帕丽斯推出护肤品牌时，希拉兹策划了一系列让发布本身成为新闻的活动。在CosmoProf，他将常规产品亮相转化为引发人群聚集的现场事件。
同一套方法随后在首尔被《This Is Paris》完整记录。这段影像具有独立证明力，因为导演亚历山德拉·迪恩拥有完整的编辑控制权，并无义务以正面方式呈现希拉兹。
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二十年后，这套原则依然有效
细节属于摄影师时代，但原则是普遍的：优势来自掌控渠道与关系，而非追逐每一次注意力的碎片，这种优势会随时间累积。
维系与这位全球高曝光公众人物近二十年合作所需要的判断与纪律，也正是希拉兹如今带给创始人、品牌与公众人物的能力。